Après bien des vicissitudes, un nouveau grand orgue de tribune a été construit en 1980, grâce à un legs, par Jean-Georges et Yves KOENIG, très inspiré par la tradition française développée dans « L’Art du Facteur d’Orgues » de Dom BEDOS, non sans certaines ouvertures stylistiques, de sorte qu’un large répertoire s’y adapte très heureusement.

Cet instrument, qui comportait initialement 35 jeux répartis sur quatre claviers et pédalier, en comporte désormais 41, après un grand relevage en 2018, dont la charge financière a été principalement assurée par la commune propriétaire.

La conception initiale s’appuie sur les expériences de la décennie précédente, et les tailles des tuyaux sont fidèles à l’orgue classique français qui faisait  déjà la réputation de la Maison KOENIG.

Si la base de la composition des jeux repose, en effet, sur le « grand huit pieds » de Dom BEDOS, on y trouve un certain nombre d’innovations.

Ainsi le Bourdon 16’ du Grand-Orgue est ouvert à partir du 2^e La pour se poursuivre en une Montre 16’ assez douce, postée en façade pour les plus grands tuyaux.

La Montre 8’, également en façade dans les basses, comporte dans l’aigu deux tuyaux par note, ce qui permet d’obtenir un dessus qui porte la mélodie sans forcer les tuyaux.

Par ailleurs, le clavier d’Echo, doté de quelques jeux romantiques, devait apporter une certaine ouverture vers une littérature plus variée.

Néanmoins, ce clavier trouvait essentiellement sa justification initiale dans l’accompagnement de la chorale (qui alors était prévue pour chanter à la tribune, laquelle a été dimensionnée en conséquence) d’avantage que pour l’interprétation des grandes œuvres romantiques.

Une autre particularité est d’avoir placé le chœur d’anches sur un quatrième clavier, permettant à ce dernier de compléter aussi bien le Grand-Orgue que la Pédale, mais permettant aussi d’obtenir un cantus firmus très équilibré et très élégant, par rapport au grand Plein-Jeu.

C’est également le premier orgue KOENIG réalisé avec des pressions différenciées entre le grave et l’aigu, tant au Grand-Orgue qu’au 4^e clavier, ces deux plans sonores étant disposés sur les mêmes sommiers, avec répartition par gravures alternées : les basses latéralement, les dessus au milieu, avec le Cornet posté derrière la façade.

Le grand buffet devait dégager au maximum le vitrail (de Max INGRAND) placé derrière l’orgue, afin d’obtenir l’accord de l’architecte des Monuments Historiques.

Très rapidement, c’est un buffet à quatre tourelles qui s’est imposé, les deux grandes tourelles, disposées latéralement, contenant la Pédale.

Au Positif de dos, la disposition inverse a été proposée, avec une grande tourelle au centre. Cette disposition correspond tout à fait à la tradition française. Le résultat peut rappeler l’orgue de DOLE DU JURA,  ou bien celui de Saint-Bénigne de DIJON, mais avec des dimensions moins imposantes, puisque la façade ne commence qu’au Fa # de douze pieds.

Pour l’implantation des différents plans sonores manuels, on a privilégié un emplacement permettant d’installer une mécanique suspendue sans renvoi ; la console des claviers étant placée en fenêtre dans le soubassement du grand buffet, le Grand-Orgue et le 4^e clavier sont placés à l’aplomb des claviers et fonctionnent par vergettes et abrégés.

Il y a dès lors peu de pièces en mouvement, permettant un toucher léger et dynamique.

Le Positif fonctionne par pilotes foulants et vergettes ; l’Echo par vergettes et balanciers.

Seule la Pédale possède un cheminement moins direct, rendu nécessaire par sa disposition plus éloignée de la console.

L’alimentation en vent est assurée par un soufflet à plis pour chaque clavier, sauf sur les claviers à pressions différenciées qui en comportent deux.

Les sommiers à gravures sont de conception tout à fait traditionnelle avec des soupapes étroites, mais suffisantes pour alimenter la tuyauterie dans ses mélanges habituels.

Toute la tuyauterie a été réalisée en métal martelé : alliage à 85% d’étain pour les principaux, les plein-jeux et les anches ; étoffe, soit un alliage à 20% d’étain et 80 % de plomb pour les bourdons ; les jeux flûtés composant le jeu de tierce sont en étoffe martelée, suivant la tradition française du XVIII^ème siècle.

Les tailles sont assez larges afin d’apporter la puissance nécessaire au volume de la cathédrale, sans se départir de sonorités chaleureuses et d’une certaine poésie.

Les plein-jeux ne sont pas trop aigus, puisque le plafond progressif ne dépasse pas dans le haut du clavier le 1/8 de pied. Les reprises sont décalées pour éviter toute rupture dans la musique polyphonique. Le grand-jeu français apporte son éclat grâce aux pressions différenciées entre le grave et l’aigu.

L’harmonie préparée en atelier a été adaptée dans l’acoustique de la cathédrale, durant l’été 1980.